beat365官方网站“遂性草堂”藏重要中国古典家具，共收录“遂性草堂”主人藏古典家具与文房珍品22件（组）。“遂性草堂”，系清代书法家伊秉绶所题四字斋号。遂性，乃顺应本性之意，“遂性草堂”主人藏之，并以此作斋号，亦表其收藏之真性情也。

　　“遂性草堂”主人以经典明式黄花梨家具为收藏核心，倾二十年之力，构筑其收藏体系。其间，受惠于古典家具资深藏家的严苛把关，加之出手果敢，名品、重器竞相入其囊中；然秘藏甚久，唯首度为公众乃至同好所知。

　　如孤品之“明末清初 黄花梨独板大架几案”“明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床”“清早期 黄花梨带顶箱亮格柜（一对）”，逸品之“清早期 黄花梨素棂格衣架”等，皆为重要名藏。在“遂性草堂”，这些家具均由主人精心布置、调停得当：黄花梨水波纹六柱架子床被立于厅堂落地窗前，在“春水秋山”般的光影中，主客远眺，即可见北京地标“中国尊”。玄关处长达354厘米、宽54厘米的“明末清初 黄花梨独板面大架几案”，线条之朴厚顺直，则正应伊秉绶于“遂性草堂”下所书题铭“人生也直，即天地之性，无少回邪，径行则正”，语出《论语》“人之生也直，罔之生也幸而免”，人何以生存、出入于世？唯正直也。“遂性草堂”主人以此明志，而此器秘藏至今，亦当属压轴之作。

　　今年诸名家及所藏中国古典家具频现海内外，出身显赫、流传有序的经典明式黄花梨家具成为最受市场追捧之对象；不同藏家的个人收藏理念，润物无声，凝聚为多样文化底色之会客厅，“遂性草堂”所藏所现，即具北京的独特气韵。特撷取数例，延请诸位藏家，沉浸品味中国古典家具之力与美。

　　架几案古称天然几，明人黄一正《事物绀珠》：“天然几，木坚而细，体长而阔厚，制质明，无榫卯，架而为几，今时极尚。”上品架几案的案面是以一整块独板斫制而成，有“一块玉”之美称。因其下两几，故名“架几”，清宫档案称其为“几腿案”“香几腿案”或“搁几案”，颇为形象。

　　传世完整原配几座的架几案极为罕见，可靠的黄花梨制实例应在个位数，究其原因：一则架几案案面与两几之间无榫卯结构，极易失散。二则架几案尺寸巨大，多陈设厅堂，故凡建筑不存，搬运不便，又搁置不下，便面临着锯短或分散的可能，近三十年来所见各种材料架几案面或单独架几多具，即是此因。三则其用材硕大又整齐，非常便于改作其他家具，毁坏尤多。故今能见到完整的原装架几案，百不及一。‍

　　架几案长354厘米，宽54厘米，几则54厘米见方，如此规矩之尺寸，亦为原装之证据。原皮壳，无任何修配损伤，周身如一，所谓“一张皮”，为家具保存之最好状态。黄花梨作黄褐色，宝光内蕴，润泽如玉。海‍黄料，木纹顺直、细腻，局部有狸斑、蛛网纹，油性充足，色泽匀称，应该整器为一木所出。

　　架几案面厚8厘米，直斫而成，方正若石板。架几的造型简练，若木构斗拱，由顶面边框（4根）、顶牙罗锅枨（4根）、腿足（4根）、屉框（4根）、屉板（1块）、管脚枨（4根）、牙板（4根）共计25件构件组成，齐整大方，选料精湛，无丝毫琐碎处，极有大匠风范。

　　架几框架采用四面平式结体，顶面、侧面出半透榫。顶牙罗锅枨、屉框、管脚枨以大格肩榫与腿足相接，飘肩做法。交于一处的两个方形屉框以半榫上下错开。管脚枨下设刀牙板。架几看面皆打洼，形成凹棱状造型，颇增平面变化。打洼工艺在中国起源甚至，家具中的应用，以明代为盛，是一种做法简单又取得良好效果的装饰手法，亦是福建地区家具上习见者。

　　上世纪90年代出自福建，藏家秘藏至今。数年来所目原装案面架几案，尺寸巨大而兼得用材、工艺、造型、比例、皮壳之美者，无出其右。

　　下身为亮格柜式，方角柜结体，腿高挑，既增造型之挺秀，又可去地卑湿，藏贮书籍等珍贵物品。上层为亮格，三面装券口牙板，沿边起圆润粗阳线，亮格下方三面有栏杆一周，分别有凹边委角长方形、栀子花心长方菱花形、连方胜纹海棠形的开光，沿边起线，玲珑若建筑，使人不由遥想当年亮格处陈设之雅器是何等美妙。下方对开硬挤门，一任光素。铜饰件则卧平安装，门框上为菱花式垫片、圆拉手，有锁鼻固定在柜内隔板上，自门框透出，既用于锁闭，又起到关闭时稳定门框的作用。柜内铁梨木为背板。隔板一层，上方挨着柜顶并设抽替三具，作收纳珍玩杂物之用。柜下方牙板窄短，更突出柜腿的高挑。周身榫卯出透榫，法度谨严。

　　素顶箱，常见顶箱做法是周身四面平式，此例颇具匠心，将其下方一周枨子挖出波折的壸门形，既不耽结构需求，又增造型变化，更加轻灵秀气，可谓神来之笔。

　　架子床的水波纹围栏最为动人，若春水律动、柳枝披拂，又如山峰耸立，充满勃勃生机，意象无穷，观之不厌。这种水波纹攒格为目前仅见的孤例，《营造法式》有 “晱电窗”（又作“闪电窗”），或即此类，《南部烟花记》载隋炀帝故事：“帝观书处，窗户玲珑相望，金铺玉观，辉映溢目，号为闪电窗。”乃以“闪电”形容窗户之玲珑璀璨。

　　其围栏实以曲折如波的枨子由短及长攒接而成，起伏相应，交错相攒，呈正反“人”字形，最短处自边框载榫植一小弯角，如山岳、犀角，如水将出，如笋初发，与水波纹相当益彰，可爱动人，乃匠师神来之笔。明代计成《园冶》列栏杆样式百余种，竟无此例，令人有沧海遗珠之叹。

　　有束腰三弯腿床座，牙板上浮雕圆润的卷草纹，虽为清代制作，却隐有元代卷草纹风格。披肩花作如意云式，三弯腿亦妙，末端卷珠形成如意头状，外转角翻花叶贴附腿足，造型较为高峭瘦劲。床上身造型简略，突出水波纹之美，围栏上层有团螭纹卡子花，床柱间连以罗锅枨，顶面仰尘下设一周宽牙板，沿边起阳线，在两段衍为卷草纹，如草叶舒卷。

　　牙板、围栏、罗锅枨的榫头及床柱上有刀刻“右前”“右後”“右枕前”“左前”“左後”“左前枕”之类字样，近楷书而稍潦草，字口老辣，为匠师标识方位所用，颇有研究价值。